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Malena
(Demare-Manzi)
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'''Lucio Demare''' nació
en Buenos Aires el 9 de agosto de 1906 y falleció en la misma ciudad el 6 de
marzo de 1974. Fue un destacado compositor de tangos, pianista y director de
orquesta.
==Primeros
años==
Era
hijo de Otilia Riccio y Domingo Demare.
A los seis años comenzó a estudiar música con su padre, que era violinista, y
con Luis Riccardi,
pianista de la orquesta de tango del conocido director y compositor de tango
Francisco Canaro. Más tarde prosiguió estudiando
en el conservatorio del maestro Vicente Scaramuzza.
A partir de los ocho años tocaba el piano en salas de cine -era todavía la era
del cine mudo- y en el barco de la carrera que hacía el viaje Buenos
Aires-Montevideo, ejecutando trozos de música clásica y fragmentos de óperas.
::Así
lo contaba Demare:
“Vivíamos
toda la familia en dos piezas. Mi madre me llamaba diciéndome que se enfriaba
la comida, y como no iba, me amenazaba con tirármela, pero yo seguía en el
piano. Esas cosas en mí eran sinceras, yo las sentía así. Creo que nací para
la música. Ahora de donde me salió, no sé” (1)[
A
los 11 años fue contratado para acompañar musicalmente las presentaciones de
una cantante de su misma edad que con los años sería conocida como [[Imperio
Argentina]] y comienza su interés por la música popular. Pasa a desempeñarse
en algunas salas de variedades del centro y en 1922 se inició como músico de
jazz en el conjunto denominado ''Real Jazz'' dirigido por Nicolás Verona en el
''Real Cine'' de la calle ''Esmeralda'' de Buenos Aires. Con este conjunto debutó
como autor con los pasodobles ''Flores de mi tierra'' y ''Banderillas al
quiebre'', los foxtrots ''Potencia'', ''Mister Bohr'',
en homenaje al músico y compositor José Bohr y el shimmy
''Melodía de amor'' que en 1924 grabó [[Azucena Maizani]]
con la orquesta de Francisco Canaro.(2)
==Inicio
de su relación con el tango==
En
1926 se incorporó a la orquesta de jazz de Eleuterio Iribarren
y como actuaban en el ya célebre cabaret ''Ta-Ba-Ris''
alternando con orquestas de tango, Demare entró en
contacto con músicos de ese género.
::Dice
Demare sobre esa etapa de su vida:
“Esto
duró hasta que vino Adolfo Carabelli y me sacó del
cine ''Real'' para llevarme a un cabaret ''El Tabarís''.
El problema eras que yo pisaba los 16 años y no podía trabajar en ese lugar
como menor. Claro, no se me veía mucho, no era alto y entonces le dije a mi
vieja que debía ponerme los pantalones largos, porque trabajaba en el cine con
los “cortos”, y mi vieja quería “los largos”
para los 18 años, como buena “tana” que
era. Entonces le dije: ¡Pero vieja, es un cabaret, no puedo ir así, es ridículo!”
Y me puse “los lompa” para ir al ''Tabarís''.
En
el ''Tabarís'' estuve balbuceando algunos tangos,
con entusiasmo porque me gustaba mucho. Pero entonces no lo veía como mi música
exclusiva para el trabajo, porque una cosa es lo que está escrito y otra el
swing, el yeite que se debe tener para tocarlo, como
cualquier música popular”.(1)
Comenzó
a estudiar los aspectos particulares del tango y compuso en esa época las
piezas ''La comadrona'' y ''Río de oro'' a las que clasificó como “tango
romanza”. Con esta última composición obtuvo
el tercer premio en el rubro música sola en el cuarto ''Concurso Max
Gluckman''.
::Sobre
ese período cuenta Demare:
“Mi
maestro en el tango fue Minotto Di Cicco.
Él fue quien me dijo lo que tenía que hacer. Todo esto lo hacía cuando Canaro
se iba, a las tres de la mañana porque él no quería que su orquesta
funcionara con otros elementos que no fueran los suyos. Unos meses más tarde,
le dije a Canaro que me llevara a Europa. Me preguntó
que quería hacer y le respondí: «Tango». «Usted no sabe tocar el tango»,
me contestó. Yo, desde el palco de enfrente, el de jazz, le contesté que
estaba aprendiendo, que me gustaba. No contestó nada. Pasó un tiempito y un día
me pregunta si todavía andaba con ganas de ir a [[París]]. Estuve dos años
con él, era 1926, y yo andaba por los 19 años”.(1)
==Actuación
en Europa==
En
::Demare
lo recuerda en esta forma:
"También
conocí a Rodolfo Valentino. No hablé con él, pero fue la primera vez que vi
a una persona con un smocking totalmente blanco.
Recuerdo cuando Charles Lindbergh cruzó el
"charco" con su avión y París no durmió esa noche. Era una época
que me parece mentira haberla vivido.
Todo
era accesible. Un peso nuestro valía diez francos. Para mí el coche llegó
recién a los ocho o diez meses, porque me fui únicamente con mi padre y quería
llevar a mi madre también y a mis dos hermanos. Hasta que no lo hice no paré.
Mi primer automóvil costó 23.000 francos. Y cuando lo tuve, no sabía que
hacer con él, no tenía tiempo de manejarlo, porque trabajaba desde las cinco
de la tarde a las cuatro de la mañana. Recién a esa hora daba una vuelta y
nada más. Conseguí un departamento para mi madre, con cocina, baño y algunos
muebles bastante buenos, por solamente 750 francos por mes. Yo ganaba 600, por día”.(1)
En
1927 se separó de Canaro y con los cantores Irusta
y Fugazot formó el trío Irusta-Fugazot-Demare.
Este conjunto luego de debutar en París pasó a actuar en el teatro
''Maravillas'' de Madrid donde la presentación prevista para un período de
quince días debió prolongarse a tres meses por el gran éxito que obtuvo. Al
trío se le unieron otros músicos, entre ellos su hermano el joven bandoneonista
Lucas Demare, formando la ''Orquesta Típica
Argentina'', que actuó en diversos países de América.
::Contaba
Demare:
“En
Buenos Aires debutamos con gran éxito en el teatro ''Broadway'',
pero con la mala suerte que Roberto Fugazot, se
accidentó en un ascensor que se vino abajo desde un tercer piso. Estaba con
Juan Carlos Cobián y Enrique Cadícamo,
pero sólo él se lastimó, se fracturó una pierna. Cuatro meses de yeso y se
nos cortó el éxito”.(1)
==Su
debut en el cine==
Irusta,
Fugazot y Demare
retornaron a España y en 1933 fueron los actores de la película española
''Boliche'', escrita y dirigida por Francisco Elías, que en los Estados Unidos
fue estrenada el 27 de mayo de 1935 y ''Aves sin rumbo'', escrita y dirigida por
Antonio Graciano, estrenada en España el 28 de mayo de 1934. Demare
realizó además la musicalización de ambas películas.
::Narra
Demare al respecto:
Nos
pusimos a trabajar rompiéndonos el alma. La filmación duró como 8 meses,
dirigía Paco Elías, un español. Antonio Graciani
era el libretista. Yo hacía el papel de un músico ciego, y mis compañeros hacían
de cantantes. Las ocho o nueve canciones fueron todas "pegadas" mías.
La película anduvo bien, pero no vimos un centavo, porque el señor
distribuidor se quedó con todo. Se daba en un cine que estaba enfrente del que
daba ''Luces de Buenos Aires'', con Gardel, por lo que se enganchaba a la gente
que salía de ver a Carlos. ¡Qué manera de ir mujeres! Se morían por verlo,
pero él, personalmente era la discreción.
Después
hicimos ''Ave sin rumbo'' y más o menos pasó lo mismo. Nosotros, que éramos
casi ídolos, allá no sabíamos ganar dinero. Nuestra juventud necesitaba de
una persona mayor gue manejara el negocio. Llegábamos
a un teatro y el dueño decía: "Cincuenta por ciento, la mitad de los
viajes o nada." ¡Así siempre!”.(1)
==Retorno
a
===En
la orquesta de Canaro===
En
1935 Demare pasó a desempeñarse como pianista en
la orquesta de Francisco Canaro reemplazando a Luis
Riccardi y en 1936 interviene con ella en la comedia
musical de Ivo Pelay
''La Patria del Tango'' del teatro ''Buenos Aires'', mientras continuaba sus
estudios musicales con el profesor Ernesto Dranghos.
===Con
su propia orquesta===
En
1938 al desvincularse de Canaro pasó a integrar por
corto tiempo una nueva orquesta en la que compartía la dirección con el
violinista Elvino Vardaro
y ese mismo año formó una nueva orquesta integrada por el bandoneonista
Máximo Mori, el cantor Juan Carlos Miranda y los
violinistas Raul Kaplún
y Carlos Arnaiz, a la cual Demare
dirigía desde el piano. Con este conjunto el 13 de junio de 1938 inició sus
grabaciones para Odeón con el tango ''La racha'', de [[Agustín Bardi]],
y en 1940 comenzó a actuar para ''LR1 Radio El Mundo'', la más importante del
momento en Buenos Aires.
Sin
descuidar su labor de director, incorpora a Raúl Berón en su orquesta. Esta
dupla logra éxitos imposibles de olvidar como parte de la gran década del 40.
Desde entonces continuó su carrera de músico de tango tanto como solista como
al frente de diversas formaciones en las que trabajaron prestigiosas figuras del
tango como los músicos Joaquín Mauricio Mora y Héctor María Artola
así como los cantores Juan Carlos Miranda, Jorge Ayala, Quintana y Almada.
==Su
relación con el cine argentino==
Demare
inició su participación en el cine argentino en 1936 con la musicalización
de la película ''Ya tiene
comisario el pueblo'', dirigida por Claudio Martínez Payva
(3) y siguió en 1938, en colaboración con Francisco Canaro,
con ''Dos amigos y un amor'', dirigida por su hermano Lucas Demare.
Siguió
musicalizando películas, una de las cuales fue ''Prisioneros de la tierra'',
con la dirección de Mario Soffici, para el sello
Pampa Film. Se vinculó luego con la productora de películas
A.A.A. [[Artistas Argentinos Asociados]], en
la que participaba su hermano Lucas, quien en 1942 dirige la película ''El
Viejo Hucha'', que musicaliza Lucio Demare y en la
cual estrena con la voz de Osvaldo Miranda el difundido tango ''Malena'' que había
compuesto con Homero Manzi.
El
mismo año musicaliza la película ''La guerra gaucha'', dirigida por su hermano
Lucas y obtiene el primer premio de
Hasta
1971 siguió creando bandas sonoras para películas con diversos directores,
aunque mayormente con Lucas Demare.
==Su
labor como compositor de tango==
===Período
romántico===
Inicialmente
su obra se identifica con la estética de la escuela romántica, esa tendencia
singularmente original y bellamente novedosa conocida por tango romanza que
fuera definida en las composiciones de Juan Carlos Cobián
y Enrique Delfino.
Aquel
temperamento creativo alcanzaría luego su máxima expresión también en
Francisco De Caro, sobre cuyos tratamientos formales alcanzarían descollante
relieve Lucio Demare y Joaquín Mauricio Mora,
encabezando una nómina de continuadores de tan excelsa modalidad.(4)
Los
tangos de Demare de ese primer período ''Mañanitas
de Montmartre'', ''Musete'',
''Capricho de amor'', ''Dandy'', ''Mi musa campera''
se caracterizaron con su exaltado lirismo y su riqueza melódica.(5)
===El
tango del cuarenta===
Posteriormente,
en ubicación musical de jerarquía paralela a la de Eduardo Pereyra, Joaquín
Mora y Aníbal Troilo —entre otros— dio a
conocer ''Yo era un corazón'' y toda una serie de páginas cantables con versos
de Homero Manzi: ''Telón'', ''Hermana'', ''Mañana
zarpa un barco'', ''Malena'', ''Solamente ella'', ''Tal vez será mi
alcohol''(6) y la milonga, ''Negra Maria''
que inspiraron y promovieron la selecta dimensión de repertorio, que
perfiló al tango del cuarenta.(5)
===Cómo
componía===
::Sobre
su tarea autoral recuerda Demare:
"Mis
temas siempre los compuse solo. Me acuerdo una noche de 1931, estábamos los
tres (Fugazot, Hirsuta y Demare).
Me levanté, porque no podía dormir, y fui a la sala de música. Empecé a
hurguetear entre los libros y encontré Por
el camino adelante, de Joaquín Dicenta, hijo. Y
lo musicalicé a las tres de la mañana.
En
España fue un éxito notable. Allí conocían los versos de Dicenta,
decían que eran versos españoles con la música de las pampas. A mí me
gustaba componer sobre textos ya realizados, tenía la facilidad. La mayoría de
lo que hice con Manzi fue así.
La
música de ''Malena'' la hice en no más de 15 minutos. Manzi
me había entregado los versos unos diez días atrás. Pensé: "Esta noche
va a venir Manzi y por lo menos le voy a decir como
empieza el tango". Entonces me senté en un café y lo escribi
de corrido, sin pulir y sin cambiar nada. Fue en el verano de 1942, en ''El Gran
Guindado'', un bar de Acevedo y Libertador, frente
al zoológico, ya lo tiraron abajo.
Manzi
era una persona de una gran perfección, era músico escribiendo. No escribía
cualquier cosa. Algo muy característico en él era que primero colocaba el título
y después hacía el poema. Teniendo el título lo demás caminaba. Y tenía
otra condición, hoy ponéle, escribía la letra de
''Sur'' y mañana se olvidaba, tenía que hacer otra cosa. Homero tuvo esa cosa
de ternura, de imagen cálida, el hombre que siempre embelesó a la mujer, le
cantó loas, no terminaba nunca cuando le decía algo a una mujer”.(1)
==Juicios
sobre su orquesta==
Sin
llegar a figurar nunca entre las favoritas del público, la orquesta de Lucio Demare
fue de las más sutiles y sentimentales que se podía escuchar en la década del
cuarenta, cuando lo que sobraban eran conjuntos de tango arrolladores. Tenía a
favor el piano del director y sus magníficas composiciones: ''Pa
mí es igual'', ''Negra María'', ''Malena'', ''Mañana zarpa un barco'', ''Tal
vez será su voz''(6), ''Luna'', ''Solamente ella'' y
muchas más que otros convirtieron en suceso, porque, fuera del año que contó
con Raúl Berón, sus discretos vocalistas no podían compararse con los de Troilo,
Di Sarli o Caló.(7)
Por
igual, sus arreglos instrumentales y vocales, tienen el sello de su fina
personalidad de artista, así como los conjuntos que ha dirigido en
interpretaciones tan logradas como ''Florcita'' (Odeon,
1945), ''Sentimiento tanguero'' (T.K.,
1956) y ''Milonguero viejo'', (Artfono, 1956), entre
las interpretaciones orquestales; ''No te apures Carablanca'' (con Juan Carlos
Miranda), ''El pescante'', ''En un rincón'', ''Qué solo estoy'', ''Pena de
amor'' (todos con Raúl Berón, discos Odeón, 1943-1944) y ''Dónde'' (con
Armando Garrido, disco Artfono, 1956).(5)
==Sus
últimos años==
En
1967 la cantante Tania lo incorpora al elenco del local nocturno ''Cambalache'',
dedicado al tango, actuando como solista junto a ella. Luego tuvo su boite
''Palitos 85'' de la calle Cangallo 1185, pero fracasó económicamente.
Finalmente funda en el pasaje Giuffra en el barrio
porteño de San Telmo la tanguería ''Malena al
Sur'' en la que trabajó hasta su fallecimiento.(8)
==Películas
que musicalizó==
*Arriba
juventud (1971). Dir. Leo Fleider.
*La
cigarra está que arde (1967). Dir. Lucas Demare.
*Hijo
de hombre o La sed o Choferes del Chaco (1961). Dir.
Lucas Demare.
*Plaza
Huincul (Pozo uno) (1960). Dir.
Lucas Demare.
*Mi
esqueleto (1959). Dir. Lucas Demare.
*Detrás
de un largo muro (1958). Dir. Lucas Demare
*Zafra
(1958). Dir. Lucas Demare
*El
último perro (1956). Dir. Lucas Demare.
*Sangre
y acero (1956). Dir. Lucas Demare.
*Después
del silencio (1956). Dir. Lucas Demare.
*Mercado
de abasto (1955). Dir. Lucas Demare.
*Guacho
(1954). Dir. Lucas Demare.
*La
casa grande (1953). Dir. Leo Fleider.
*Un
guapo del 900 (1952). Dir. Lucas Demare.
*Payaso
(1952). Dir. Lucas Demare.
*Mi
noche triste (1951). Dir. Lucas Demare.
*La
culpa la tuvo el otro (1950). Dir. Lucas Demare.
*La
cuna vacía (1949). Dir. Carlos Rinaldi.
*La
calle grita (1948). Dir. Lucas Demare.
*Como
tú lo soñaste (1947). Dir. Lucas Demare.
*Nunca
te diré adios (1947). Dir.
Lucas Demare.
*Pampa
Bárbara (1945). Dir. Lucas Demare.
*Su
mejor alumno (1944). Dir. Lucas Demare.
*El
muerto falta a la cita (1944). Dir. Pierre Chenal.
*Oro
en la mano (1943). Dir. Adelqui
Millar.
*Todo
un hombre (1943). Dir. Pierre Chenal.
*La
luna en el pozo (1942). Dir. Carlos Torres Ríos.
*La
guerra gaucha (1942). Dir. Lucas Demare.
*El
viejo Hucha (1942). Dir. Lucas Demare.
*Así
te quiero (1942). Dir. Edmo
Cominetti.
*Cruza
(1942). Dir. Luis Moglia
Barth.
*Yo
quiero morir contigo (1941). Dir. Mario Soffici
*El
cura gaucho (1941). Dir. Lucas Demare.
*El
mozo número 13 (1941). Dir.
Leopoldo Torres Ríos.
*La
quinta calumnia (1941). Dir. Adelqui
Millar.
*Volver
a vivir (1941). Dir. Adelqui
Millar.
*Chingolo
(1940). Dir. Lucas Demare.
*La
carga de los valientes (1940). Dir. Adelqui
Millar.
*Encadenado
(1940). Dir. Enrique de Rosas (h).
*
El hijo del barrio (1940). Dir. Lucas Demare.
*Corazón
de turco (1940). Dir. Lucas Demare.
*Prisioneros
de la tierra (1939). Dir. Mario Soffici.
*Atorrante
(La venganza de la tierra) (1939). Dir. Enrique de
Rosas (h).
*Frente
a la vida (1939). Dir. Enrique de Rosas.
*Hermanos
(1939). Dir. Enrique de Rosas.
*Nativa
(1939). Dir.Enrique de Rosas.
*…Y
los sueños pasan (1939). Dir. Enrique de Rosas (h).
*Cantando
llegó el amor (1938). Dir.James Bauer
*Dos
amigos y un amor (1938). Dir.Lucas Demare.
*Ya
tiene comisario el pueblo (1936). Dir.Enrique
Carreras.
*Aves
sin rumbo (1934). Dir. Antonio Graciano.
*Boliche
(1934). Dir. Francisco Elías.
==Películas
en las que actuó como actor==
*Aves
sin rumbo (1934). Dir. Antonio Graciano.
*Boliche
(1934). Dir. Francisco Elías.
==Composiciones
musicales==
*Flores
de mi tierra. Pasodoble.
*Banderillas
al quiebre. Pasodoble.
*Potencia.
Foxtrot.
*Mister
Bohr. Foxtrot.
*Melodía
de amor. Shimmy.
*Dandy.
Con Roberto Fugazot y Agustín Irusta.
Tango.
*Mañana
zarpa un barco. Con Homero Manzi. Tango.
*Sorbos
amargos. Con Roberto Fugazot y Agustín Irusta.
Tango.
*Pa´
mí es igual. Con Roberto Fugazot y Agustín Irusta.
Tango.
*Negra
María. Con Homero Manzi. Milonga.
*Malena.
Con Homero Manzi. Tango.
*Lupe.
Con Roberto Fugazot y Agustín Hirsuta. Tango.
*Mañanitas
de Montmartre. Con Roberto Fugazot
y Agustín Irusta. Tango.
*¿Dónde?
Con Roberto Fugazot, Agustín Hirsuta y Enrique Cadícamo.
Tango.
*Tal
vez será su voz.(6) Con Homero Manzi.
Tango.
*Tal
vez será mi alcohol.(6) Con Homero Manzi.
Tango.
*Mientras
viva. Con Eugenio Majul. Tango.
*Más
allá de mi rencor. Con Julián Centeya. Tango.
*Hermana.
Con Homero Manzi. Tango.
*La
calle sin sueño. Con Enrique Cadícamo. Tango.
*Telón.
Con Alfredo Navarrine. Tango.
*Sosteniendo
recuerdos. Con Homero Manzi. Tango.
*Milonga
en rojo. Con Roberto Fugazot y José González
Castillo. Milonga.
*Mi
musa campera. Con Roberto Fugazot y Agustín Irusta.
Tango.
*Punto
muerto. Tango. Instrumental.
*Cascarita.
Tango. Instrumental.
*Sentimiento
tanguero. Tango. Instrumental.
*Pobre
corazón. Con Lucas Demare.Tango.
*La
esquina. Tango. Instrumental.
*Mas
allá de mi rencor. Con Julián Centeya. Tango.
*Carnavalito.
Con los Hermanos Ábalos y Homero Manzi.
Milonga.
*Solamente
ella. Con Homero Manzi. Tango.
*No
nos veremos más. Con Alfredo Navarrine. Tango.
*Luna.
Con Homero Manzi. Tango.
*La
comadrona. Tango. Instrumental.
*Río
de oro. Tango. Instrumental.
*Nunca
supe por qué. Con Luis Rubistein.
Vals.
==Notas==
*1.
Soriano, Osvaldo, ''Reportaje a Lucio Demare'' en el
diario ''La Opinión'' del 27 de enero de 1974.
*2.
Barcia, José, ''Tango, tangueros y tangocosas'',
1976, Buenos Aires, Editorial Plus Ultra.
*3.
Di Núbila, Domingo, ''La época de oro. Historia
del cine argentino I'', 1998, Buenos Aires, Ediciones del Jilguero, ISBN
987-95786-5-1.
*4.
Cadícamo, Enrique, Juan Carlos Cobián,
''La historia del tango vol. 7'', 1977, Buenos
Aires, Ediciones Corregidor.
*5.
Ferrer, Horacio, ''Libro del Tango'', 1980, Madrid. Editorial Antonio Terso.
*6.
El tango ''Tal vez será mi alcohol'' fue editado el 27 de mayo de 1943. En ese
mismo año lo grabaron Lucio Demare con Rafael Berón
y Aníbal Troilo con Alberto Maríno.
La prohibición oficial de términos lunfardos e inconvenientes obligó a Manzi
a reformar el título, que pasó a ser ''Tal vez será su voz'', y a modificar
la letra: para que la protagonista no fuera ya la muchacha que trabajaba en el
cabaret hasta la madrugada, no se la retrataba “a la luz del alba” sino
“al sol de la mañana”. Salas, Horacio, ''Homero Manzi
y su tiempo'', 2001, Buenos Aires, Javier Vergara editor, ISBN 950-15-2244-X.
*7.
Andrés, Jorge H., ''Demare, un clásico'', diario
''La Nación'' del 7 de agosto de 2006.
*8.
Gobello, José, ''Mujeres y hombres que hicieron el
tango'', 2002, Buenos Aires, Centro Editor de Cultura Argentina, ISBN
950-898-081-8.